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六朝青瓷的主要特点
所谓青瓷，其釉是以氧化钙为主要助熔剂的高温石灰釉，这种釉含2％的三氧化二铁，在氧化过程烧成时呈青色或青绿色，故称青瓷。青瓷是瓷器最古老的品种，可以说青瓷的起源就是瓷器的起源。早在距今3000多年前的商代，勤劳聪慧的商代先民就烧制出所谓的原始青瓷器。汉晚期，长江下游地区的古越人今浙江北部地区烧造出了成熟的青瓷器。两汉及以前的青瓷被称为早期青瓷，这一时期青瓷的总体特点是原料处理和坯泥炼制还比较粗糙，釉色不稳，工艺简单。六朝时期是青瓷烧造的蓬勃发展时期，这时的青瓷烧造地域已扩大到江浙闽赣湘鄂等省。各地瓷窑烧制出了各具地方特色的青瓷品，取得了很大的成就。 六朝青瓷的釉料由石灰石和瓷土配成，铁为主要呈色剂，氧化钙为主要助熔剂。晋青瓷胎骨坚实釉色匀净，以淡青色为主。西晋使用化妆土成功，外观更为饱满柔润。晋青瓷的生趋向普及，而且在质量上有明显提高。南朝青瓷胎骨致密，呈灰色，通体施釉匀净透明，多为淡青或淡绿，有的泛黄。北方青瓷于北魏晚期开始烧制，胎呈灰白色，釉色深浅不一，多为青褐青黄色。六朝青瓷的地以南方为主，集于长江以南地区，其以浙江的越窑为心，另外还有均山窑瓯窑婺州窑等著名的青瓷窑场。 为世界著名的瓷器之，而造型典雅别致色青碧如玉的六朝青瓷，则在瓷史上占据着重要的位置。 泰州市博物馆的馆藏瓷器，六朝青瓷器的精奇是其主要特色。60多件具有南朝典型风格的器物绝大部分为20多年泰州当地出土的。其1974年在泰州泰西出土的青釉莲瓣纹十系罐定为家一级文物，1981年在日本展出时，引起观众的关注。1994年11月在泰州西郊工地上一次就出土了较完整的南朝青瓷器16件，其尤以青釉莲瓣纹盖罐为罕见宝。此罐1996年送京参加了全出土文物精品展。泰州地区连续出土的六朝瓷器纠正了长江北岸无六朝青瓷的说法。 六朝是三吴晋宋齐梁陈6个先后以建康今南京为都城的朝代。六朝青瓷泛指三两晋南北朝时期，大部分在六朝统治下南方烧造的青瓷制品。 公元四世纪初，战争的阴影笼罩在原的上空，司马氏统治的西晋王朝已经摇摇欲坠。北方世家大族为了找寻一处安静的乐土，将目光投向了草长莺飞的烟雨江南。于是乎，他们开始大规模迁往南方。南迁的民众有一部分在海陵停下了脚步，并逐渐爱上了这片纯朴的土地，在这里安居乐业，繁衍生息。随着人口的增加，南迁的人们带了北方的先进生技术，海陵县逐渐繁荣起。晋义熙七年公元411年海陵县从广陵郡分离出，新建了海陵郡，领海陵建陵宁海如皋临五县，直至南朝末年。然而，这一时期海陵郡历史的文献记载过于简略，难知其内容。可喜的是，大量六朝青瓷的出土，为海陵郡历史的研究，提供了重要的实物资料。泰州博物馆的六朝青瓷，数量众多，种类齐全，价值珍贵。有盘口壶鸡首壶罐碗水盂钵盘盅碟等十多种。既有当时人们日常使用的生活用品，也有专门用于陪葬的明器。不仅有器形优美釉质晶莹的高档品，而且有内罕见的稀世珍宝。 首先看青釉莲瓣纹盖罐。1994年11月，在泰州西郊苏北电机厂的仓库工地挖柱础基槽时，发现了一处陶瓷窖藏。考古人员从2米见方，1米多深的土坑心地扒开浮土，16件南朝瓷器闪耀着青釉的明光，一件件鸡首壶青瓷碗青瓷罐盘口壶等被心翼翼地取出，最后的主角青釉莲瓣纹盖罐露出了庐山真面目。罐通高28厘米，最大腹径也是28厘米，造型浑圆饱满，古朴庄重，晶莹的青釉层润丰厚，泛着青绿色的光，釉面有细碎片，玻璃质感很强。罐肩部有6只上下穿孔的桥形系，两两相对1组，单只相对1组，供使用者穿系绳索，用以提担载物。罐上部有一只完整的盖，盖纽正方形，像一座的围城，有一圆孔，隐含天圆地方之意。莲瓣纹饰是此罐的精华所在，罐四刻有八瓣重瓣形的莲纹。罐上腹部浅刻十三瓣覆莲纹，下腹部刻十五瓣仰莲纹，腹部刻一缠枝忍冬纹。 1997年，青釉莲瓣纹盖罐的照片刊登在文物权威杂志文物的封面上，同期刊登了较为详尽的文字介绍；其后，台湾的紫玉金砂也详尽介绍了这件青瓷精品；1998年，它又参加了全考古新发现成果展，向的十五大献礼；2002年，文物报以品味宝的形式，再次介绍这件青釉莲瓣纹盖罐。 再说青釉莲瓣纹十系罐。20世纪70年代，原泰西公社今属九龙镇鲁庄一农民，在离家不远的地里挖土时，挖到了一只大瓷罐，罐内有2枚太货六铢方孔圆钱。这只青瓷十系罐高29.3厘米腹径28.8厘米，口沿，上腹部微鼓，下腹斜直内收。就在罐口与腹之间的肩部，附有4个双条形竖系和6个桥形横系。4个双条形竖系等距离均安装，6个桥形系则分为一单一双对称安插其间，制作精致规整。桥形系就像一座座空的桥，条形系如同一个个环状的耳。组合自然贴切，既没有累赘的感觉，又没有杂乱的现象，尽管罐子体积较大，装满一罐物品后重量更多，但从这些系上穿过绳子要提起，仍然有很安全的感觉，又安全又美观，是陶瓷工匠们将实用与装饰巧妙结合的典范，也是他们聪明才智的反映。 在见诸报道的考古资料与文献，我古代陶瓷上的系多为4个，也有2个系与6个系的，8个系的已不多见，10个系的则更少。桥形的系，在南朝罐壶类青瓷器上常有发现。南朝后的隋代陶瓷上桥形系逐渐消失，较为流行是双条形系。而在一只罐子上，既有桥形系又有条形系，两种不同时代不同类型系装饰在一起，成了陶瓷上朝代交替，承上启下难得一见的过渡形器物。加之罐内有南朝陈宣帝太建十一年579铸造太货六铢钱，罐的年代可以定为陈代末年。陈代的墓葬在长江下游发现极少，十系罐可作为这一时代青瓷断代的标准器，弥足珍贵。罐的上腹部与下腹部分别有一复莲纹与仰莲纹，在这两莲纹的间还有10个模印的圆形团莲纹。这些莲花纹装饰在陶瓷上，与南朝时佛教盛行又相吻合，时代特征也就更加明显，进一步佐证为南朝时的遗物。该罐曾作为我南方南朝出土的青瓷珍品，随我出土文物到日本展出。1984年台湾佳禾图书公司出版的艺术全集·陶瓷精品一书，收录了这件十系罐，作为全六朝青瓷的代表，并附有青瓷莲瓣纹壶一文。就在鲁庄出土青釉莲瓣纹十系罐后的20多年，市郊招贤桥西麻纺厂工地又挖到了与之完全相同的另一只。当博物馆考古人员赶到工地时，挖土的农民已用绳子将挖到的罐子绑到了自行车后的架子上，准备带回家腌咸鸭蛋。经过劝说与奖励，罐子被博物馆收藏。十系罐瓷人间稀！迄今为止，只江西发现过1只，目前全只见3只，泰州出土2只。 青釉莲瓣纹盖罐和青釉莲瓣纹十系罐堪称泰州博物馆藏陶瓷双璧。在这绝代双璧之下，还有众多的青瓷佳品值得留连。 青釉双龙柄鸡首壶，通高34厘米，内外满施青釉，肩部有二个桥形系，口部两只龙头轻轻含住口沿，好似在壶口饮水，神态安详，弯曲的龙身化而为柄，与之相对的肩部高耸着两只鸡头，鸡首下有颈，双目圆睁，鸡口圆张。 蛙形水盂，口径3.5厘米，圆口，口部四堆塑青蛙的四肢和头尾。蛙嘴紧闭，双眼圆睁，头微抬起，丰满有力的四肢作跳跃主前的弯曲状，全身青釉，形似一只盛夏里常于水出没的青蛙，好像随时跃出捕猎。 青釉莲瓣碗，高4厘米，口径不足6厘米，碗口微敛，全身施满青釉，釉面遍布细细的冰裂开片，底部以厚实的饼足保持着稳定，腹部印有八瓣莲纹，凝视时宛如一朵盛开的青莲，在人们的眼静静地开放，莲瓣青瓷碗透着一种俊秀的味道，器型釉色和花纹都融为了一体，其艺术的魅力让人佩服。 六朝青瓷的装饰花纹有很多，其最让人难忘的是莲花纹。莲花又名荷花芙蓉，是江南水乡常见的多年生草本花卉，以其亭亭玉立的外形和出污泥而不染的品格被称为花君子。我早在春秋战时期就已经出现，但是它真正流行和普及是在魏晋南北朝，此时外的佛教在迅速发展，到梁武帝时都下佛寺，五百余所，穷极宏丽，僧尼十余万，资丰沃，所在郡县，不可胜言。在佛教教义，莲花基于植物的特征，有圣洁美好吉祥幸福圆满含义。 青色是一种宁静和淡雅，惯了北方阳刚雄伟的人们，在被江南的美景融化了的同时，发现清丽冲淡同样别有一番情趣，秀骨清象的美学追求贯穿到生活的每个方面，士族子弟们对玄学崇尚有加，他们穿着宽大的衣服，挥动着尘柄，手举着装满美酒的杯子，徜徉在茂竹修林之，品尝生活的滋味。到南朝时期，上天赐予的青瓷佳器，已经代替庄严浑厚的青铜器和华美瑰丽的漆器，成为生活的主流，在玉的质感静静地体会生命的流动，将一个秀字表现得淋漓尽致。 晋时北方移民南迁，造就了海陵的繁荣，建置由县升郡，长达100多年，这是自汉初海陵设县以一段不凡的历程。随着六朝的消亡，隋代的建立，海陵可望继续发展，但不知何故，在炀帝大业元年605年，朝廷将海陵的富商大贾统统迁去了洛阳，隋以前的海陵也被历史所遗忘。泰州地下出土的众多六朝青瓷珍品，为我们了解1400多年前这里的历史打开了一面窗户，越过历史的时空，让我们看到了那曾经的辉煌。
